想要成為一名編導(dǎo)從某種程度來說就是成為一名雜家。博才多學(xué)，政治、經(jīng)濟(jì)、文學(xué)、歷史、自然科學(xué)等各方面都要有所了解。需要具備扎實(shí)的藝術(shù)理論知識(shí)功底；對(duì)相關(guān)電影技術(shù)也要有相關(guān)了解；對(duì)國內(nèi)外導(dǎo)演的藝術(shù)特點(diǎn)如數(shù)家珍。下面星干線（http://www.funong6.com）的小編就為大家詳細(xì)介紹我國一位贊賞與爭(zhēng)議并存，是演員，是編劇又是導(dǎo)演等多重身份——姜文。
就當(dāng)代國內(nèi)范圍來講，姜文是不可多得的導(dǎo)演、演員、電影人，國內(nèi)商業(yè)導(dǎo)演中最迷人的那一位。作為演員，一些人將自己變成角色，而姜文把幾乎所有角色都變成自己；作為導(dǎo)演，姜文將這種強(qiáng)大的氣場(chǎng)順理成章地帶入到自己的電影中；作為指導(dǎo)演員，演員出身的姜文在指導(dǎo)演員、引導(dǎo)演員上有著超強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)與能力。毋庸置疑姜文無論何種身份，他是優(yōu)秀的，獨(dú)特的，鋒芒盡露的。
姜文的電影產(chǎn)量雖然不是很高，但是質(zhì)量都很有保障，每一部作品都具有廣泛的影響力，可以說是一個(gè)精品導(dǎo)演。姜文的作品帶有鮮明的個(gè)人風(fēng)格：他將自己的生活經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人想象注入到電影之中，使作品既融入了他成長中的恐懼感，又展現(xiàn)出他霸氣硬朗的男性風(fēng)格；他對(duì)題材的把握和對(duì)人物的演繹都很有水準(zhǔn)，“文革”、“抗戰(zhàn)”這類不太容易掌控的敏感話題，于他卻可以盡情地展現(xiàn)他的導(dǎo)演才能；再加上他善于獨(dú)立思考的性格，這最終形成了他獨(dú)特的姜式風(fēng)格。
他對(duì)事物的理解判斷是發(fā)自內(nèi)心的，是有激情的?，F(xiàn)在很多導(dǎo)演更是把自己當(dāng)
人，其實(shí)導(dǎo)演只是一個(gè)講故事給大家聽的人，是一個(gè)講自己故事給大家聽的人，所以導(dǎo)演是可愛的。姜文遵循了這個(gè)原則。我不評(píng)價(jià)他的電影到底好不好，如果你能在他的《陽光》里面找到了自己童年的影子，能在看《子彈》的時(shí)候也想成為里面的張牧之，能在看完《鬼子》后想想哪怕是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期下也是有很多人情味，甚至跨越了民族，即使你第一遍沒有看懂《太陽》，但是你還是想再看一遍直到看懂為止的話，那就證明，姜文他成功了，他拍電影不需要所有人的接受認(rèn)可，甚至只為了自己的喜愛。
也許是經(jīng)歷了《太陽》的失利，姜文拍攝了另一個(gè)極端作品《讓子彈飛》。問起創(chuàng)作緣由，姜文坦言部分原因是想要在《太陽》之后證明自己有能力拍出討喜的叫座的商業(yè)電影。這部電影的確票房不俗，口碑也甚佳。他在探索如何大俗大雅，如何不循規(guī)蹈矩，如何能在有限的2個(gè)小時(shí)片子中講述一個(gè)無限延伸的故事。他打亂了時(shí)間順序，甚至打亂了自己的思緒，只是一味的去講述他的認(rèn)為。當(dāng)然在電影行業(yè)里不可能所有的電影都是這樣，但是在當(dāng)今中國一味的出爐各式各樣的商業(yè)大片的同時(shí)，姜文的電影算是有營養(yǎng)的。
姜文的骨子里透著一股英雄主義情懷和強(qiáng)烈的男性主義風(fēng)格，這一切源于其對(duì)于中國社會(huì)和所處時(shí)代頗為冷峻的觀察理解。陽剛的男性力量充斥了他全部4部作品，即使是一些或迷惘或陰郁的題材(《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》)，相比國內(nèi)其他導(dǎo)演，明顯要果斷，明快，毫不拖沓。姜文不卑不亢，不會(huì)彎下腰耍俗套，也不會(huì)故弄玄虛賣文藝，在國內(nèi)商業(yè)電影極盡媚俗和獨(dú)立電影矯情文藝的兩極對(duì)立的今天，姜文為中國電影人指出了一條不一樣的出路。
綜上所述，姜文是當(dāng)代中國不可多得的導(dǎo)演，有才，有氣場(chǎng)。